傳承復(fù)排潮劇經(jīng)典劇目《荔鏡記》。

　　張怡凰為青年演員作示范。

　　今年3月23日，在新冠肺炎疫情阻擊戰(zhàn)持續(xù)向好的號(hào)角聲中，廣東潮劇院開(kāi)始一手抓疫情防控，一手以傳承有序復(fù)工復(fù)產(chǎn)，在復(fù)排潮劇《蘇六娘》《荔鏡記》《八寶與狄青》和傳統(tǒng)折子戲《鐵弓緣》《蘆林會(huì)》《刺梁驥》等劇目中，《荔鏡記》最早進(jìn)行復(fù)排傳承，由市級(jí)非遺潮劇項(xiàng)目代表性傳承人張怡凰、林初發(fā)擔(dān)任傳承老師，兩個(gè)月來(lái)，劇院青年演員參加學(xué)習(xí)，古老潮劇與新生一代碰撞出怎樣的火花，記者來(lái)到廣東潮劇院排練廳實(shí)地探訪。

　　經(jīng)典劇目?jī)?nèi)涵豐富

　　“作為傳承老師，兩個(gè)月來(lái)，我們手把手傳授潮劇經(jīng)典劇目《荔鏡記》的每一個(gè)細(xì)節(jié)、動(dòng)作、眼神，以及每一句唱詞、每一句道白，一絲不茍親身示范，細(xì)致講解?！?月26日上午，記者走進(jìn)廣東潮劇院二團(tuán)排練廳，8名青年演員正在市級(jí)非遺潮劇項(xiàng)目代表性傳承人張怡凰、林初發(fā)和復(fù)排導(dǎo)演李祥光的指導(dǎo)下認(rèn)真排練，在排練現(xiàn)場(chǎng)，廣東潮劇院副院長(zhǎng)張怡凰在排練間隙接受記者采訪。

　　國(guó)家一級(jí)演員張怡凰為潮劇著名旦行演員，14歲考入汕頭戲曲學(xué)校習(xí)閨門旦行當(dāng)，1989年畢業(yè)分配到廣東潮劇院一團(tuán)，2007年，張怡凰憑借《東吳郡主》中飾孫尚香，獲第23屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，填補(bǔ)了潮劇女演員在梅花獎(jiǎng)的空白，《玉堂春》中的玉堂春、《雅娘》中的雅娘、《春草闖堂》中的春草等，戲路寬廣的她扮演很多角色，已深入人心，以細(xì)膩、圓潤(rùn)、委婉動(dòng)人的唱腔和獨(dú)特的表演技藝，展現(xiàn)了潮劇這一古老劇種特有的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)魅力。

　　潮劇《荔鏡記》跨越過(guò)半個(gè)世紀(jì)，已成為潮劇一顆永不褪色的明珠，該劇帶有鮮明的叛逆封建禮教色彩，謳歌男女自由婚姻，打破封建社會(huì)習(xí)俗的男女婚姻安排，全劇具有濃郁的文化地方特色，據(jù)悉，劇中的《觀燈》《藏書》《留傘》《訂約》被作為戲校的教材劇目薪火相傳，使潮劇之花開(kāi)得熱烈奔放。

　　“傳承經(jīng)典必須保持原汁原味，只有手把手言傳身教，細(xì)心示范，才能保證傳承‘不走樣’?！睆堚苏f(shuō)，潮劇經(jīng)典劇目《荔鏡記》時(shí)長(zhǎng)2個(gè)多小時(shí)，共有七場(chǎng)戲和尾聲，屬于一部大戲，該劇做工嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，劇中五娘是閨門旦、陳三是小生、益春是花旦，是潮劇文戲唱做難度較大的劇目，包含豐富潮汕文化信息和藝術(shù)內(nèi)容。

　　甘為人梯“白紙”繪藍(lán)圖

　　在本次傳承學(xué)習(xí)排練現(xiàn)場(chǎng)，共有３位“陳三”、三位“五娘”和兩位“益春”，由于是三組學(xué)員，所以傳承老師分別要一一進(jìn)行指導(dǎo)，因此就要花三倍的時(shí)間和氣力進(jìn)行指導(dǎo)，再加上本次學(xué)習(xí)的演員都是劇團(tuán)的青年演員，有些只是劇團(tuán)的學(xué)員，沒(méi)有擔(dān)綱過(guò)舞臺(tái)角色，“就像一張張白紙，根本沒(méi)有舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，因而只能從一招一式細(xì)心進(jìn)行指導(dǎo)教學(xué)?！睆堚诵ΨQ，她們兩位傳承老師是在白紙上描繪藍(lán)圖。

　　一開(kāi)始，張怡凰教學(xué)員進(jìn)行眼神訓(xùn)練，她把當(dāng)時(shí)在學(xué)校學(xué)到的一套訓(xùn)練方法傳授給學(xué)員，每個(gè)動(dòng)作從律動(dòng)到點(diǎn)送，從起始到終止，一招一式都要手把手無(wú)數(shù)次進(jìn)行示范、動(dòng)作解剖，甚至動(dòng)作的意圖都一一解析，特別是動(dòng)作配合身段、眼神、情緒，包括符合人物的身份特征等。“行當(dāng)為人物服務(wù)，程式不能‘程式化’?！睆堚苏f(shuō)，演員應(yīng)以修養(yǎng)塑造人物。

　　作為傳承老師，張怡凰身體力行，甘為人梯，親身示范，她認(rèn)為，潮劇的發(fā)展非常需要注入優(yōu)良的新鮮血液，傳承更需要年輕一代的接班人?！拔野盐枧_(tái)經(jīng)驗(yàn)包括演戲的‘竅門’，都毫無(wú)保留傳授給學(xué)員，如果年輕演員基礎(chǔ)扎實(shí)，苗子正，路子正，對(duì)她們今后的發(fā)展成長(zhǎng)會(huì)起到很大作用。”令張怡凰欣慰的是，學(xué)員們都認(rèn)為能得到一線名師指點(diǎn)，機(jī)會(huì)非常難得，同時(shí)感到非常幸運(yùn)，因此更加努力投入學(xué)習(xí)，進(jìn)步非常明顯。在平時(shí)，學(xué)員偶爾忘記復(fù)習(xí)要點(diǎn)，張怡凰也會(huì)對(duì)學(xué)員進(jìn)行嚴(yán)厲批評(píng)，然而大家非常理解，老師要求嚴(yán)格是為了讓她們學(xué)得更好，如今，學(xué)員的表演相比剛開(kāi)始學(xué)習(xí)的狀態(tài)，狀態(tài)截然不同。

　　跨越65載薪火相傳

　　據(jù)記載，《荔鏡記》是潮劇最古老的傳統(tǒng)劇目之一，從首演至今已走過(guò)了風(fēng)雨兼程的65載，對(duì)于潮劇發(fā)展來(lái)說(shuō)，這部戲有著特殊的意義，深受海內(nèi)外潮劇觀眾的喜愛(ài)，為此，廣東潮劇院也從未停止過(guò)對(duì)《荔鏡記》的傳承與發(fā)展。如今，潮劇經(jīng)典劇目《荔鏡記》由年輕一代演員演繹，讓古老劇目與新生代演員、傳統(tǒng)與時(shí)尚相結(jié)合，加上名師指點(diǎn)，舞臺(tái)演繹讓觀眾眼前一亮，看起來(lái)比較有新鮮感，營(yíng)造出惟妙惟肖的舞臺(tái)亮麗效果。

　　“文戲武做，在舞臺(tái)上怎樣調(diào)動(dòng)觀眾情緒，讓文戲不至于沉悶，所以在身段、動(dòng)作上，我設(shè)計(jì)了一些新的元素，讓古老潮劇與年青一代互相碰撞，讓觀眾看起來(lái)比較舒服新鮮?！睆堚吮硎荆浅Ｕ湎н@次有完整的時(shí)間為學(xué)員傳承劇目，作為市級(jí)非遺潮劇項(xiàng)目代表性傳承人，責(zé)無(wú)旁貸。

　　戲以人傳，潮劇《荔鏡記》能夠薪火相傳，離不開(kāi)潮劇藝術(shù)家不忘初心、不負(fù)使命、言傳身教地把戲傳授給新一代演員，一代代潮劇人在潮劇舞臺(tái)大放異彩。正因如此，《荔鏡記》走過(guò)滄桑巨變的65年而歷久彌新。